{"id":21043,"date":"2020-08-20T14:00:18","date_gmt":"2020-08-20T12:00:18","guid":{"rendered":"https:\/\/stiftadmont.at\/?p=21043"},"modified":"2026-10-20T20:21:37","modified_gmt":"2026-10-20T18:21:37","slug":"admont-y-sus-colores-pigmentos-minerales","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stiftadmont.at\/es\/blog\/admont-und-seine-farben-mineralpigmente\/","title":{"rendered":"Admont y sus colores: Pigmentos minerales"},"content":{"rendered":"
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Admont y sus colores: Pigmentos minerales<\/h2>\n

jueves, 20.08.2020<\/strong>
\nAunque sea un tema manido, no es ninguna sorpresa: el mundo que nos rodea est\u00e1 lleno de colores. Basta con echar un vistazo al techo del Sala de la biblioteca<\/a> En Admont es f\u00e1cil constatar esta sencilla realidad. All\u00ed a\u00fan se pueden ver, de hecho, los pigmentos originales aplicados por Altomonte. El motivo por el que hoy en d\u00eda siguen brillando con tanta intensidad no se debe \u00fanicamente a una minuciosa limpieza realizada hace unos a\u00f1os. La verdadera causa de esta frescura, que sigue siendo impresionante, radica en el hecho de que se utilizaron muchos colores naturales aut\u00e9nticos. Se trata, sobre todo, de pigmentos minerales y pigmentos org\u00e1nicos naturales, capaces de conservar su luminosidad durante mucho tiempo.<\/p>\n

Al contemplar la obra de Altomonte, uno empieza adem\u00e1s a comprender que el conocimiento de estos colores \u2014o, mejor dicho, de su composici\u00f3n y elaboraci\u00f3n\u2014 era, en lo que respecta a la originalidad, un secreto celosamente guardado por los artistas de la \u00e9poca. Y no dudaron en llev\u00e1rselo a la tumba.<\/p>\n

No fue hasta alrededor del a\u00f1o 1400 cuando el pintor italiano Cennino Cennini revel\u00f3, en su manual, una cautelosa visi\u00f3n del mundo de la mezcla de colores. Aunque en un principio la obra solo se difundi\u00f3 a trav\u00e9s de unas pocas copias, acab\u00f3 convirti\u00e9ndose en un influyente manual sobre la pintura de la Baja Edad Media. Incluso hoy en d\u00eda sigue siendo relevante. Al menos los falsificadores de arte podr\u00edan utilizarla, si fuera necesario, como una fuente de informaci\u00f3n sumamente instructiva.<\/p>\n

Colores tierra de la Edad de Piedra<\/h3>\n

No obstante, en principio, el uso de los colores es una pr\u00e1ctica milenaria. Los pigmentos de las pinturas rupestres de nuestros lejanos antepasados nos dan una idea muy clara de ello. En el mundo de las cuevas utilizaban colores de la tierra, como la tierra verde, el ocre o la sombra. Cuando no dispon\u00edan de di\u00f3xido de manganeso negro, recurr\u00edan al carb\u00f3n de madera o de hueso. Para los pintores rupestres, el color rojo del ocre podr\u00eda haber tenido tambi\u00e9n un trasfondo religioso. Al parecer, le atribu\u00edan propiedades que simbolizaban la vida. Por eso sol\u00edan representar animales en este color y, en ocasiones, enterraban a los difuntos cubiertos de ocre rojo. Los artistas de la Edad de Piedra lograban que los pigmentos se fijaran en la superficie rugosa de la roca utilizando principalmente cal y agua como aglutinantes.<\/p>\n

El uso de pinturas corporales tambi\u00e9n es muy antiguo y no se limita exclusivamente a la pintura de guerra y a las festividades especiales. Incluso la Biblia, en el Segundo Libro de los Reyes (9:30), se\u00f1ala con cierto desconcierto: \u201e\u2026 cuando Jezabel lo oy\u00f3, se pint\u00f3 los ojos\u201c. Sin embargo, con ello no hac\u00eda m\u00e1s que seguir una tendencia de moda de sus vecinos, aplic\u00e1ndose antimonio o, en su defecto, ars\u00e9nico puro. El objetivo era resaltar los ojos y hacer que brillaran con m\u00e1s intensidad. Ambas eran sustancias, en realidad, preocupantes, que, tras los colores de la tierra y el holl\u00edn, se introdujeron muy pronto en la vida de personas amantes del color. No obstante, no deber\u00edamos precipitarnos a la hora de reflexionar sobre su nocividad. En aquellos tiempos, en los que la esperanza de vida era escasa, ese tipo de riesgo era m\u00e1s bien el mal menor, y las ventajas resultaban tentadoras.<\/p>\n

Rojo, amarillo y marr\u00f3n: pigmentos minerales procedentes de la roca<\/h3>\n

\u00bfDe d\u00f3nde proceden entonces estos pigmentos minerales, si no es, como el lapisl\u00e1zuli, del lejano y, por tanto, extremadamente caro Afganist\u00e1n? Si se encuentran en las rocas en forma de \u00f3xidos o hidr\u00f3xidos de hierro, estos pigmentos minerales suelen ser rojos. Las rocas amarillas, como algunos ocres, contienen, por el contrario, m\u00e1s bien goethita o arcillas. Si posteriormente se calienta este ocre, ya sea de forma natural o artificial, su proporci\u00f3n de rojo aumenta gradualmente. De este modo se pod\u00edan obtener diversos tonos anaranjados. Para los tonos m\u00e1s oscuros y coloridos de un abrigo, por ejemplo, se sol\u00eda utilizar con especial preferencia la sombra de Cipro, un pariente del ocre. Esta se mezclaba con el color original. Esta sombra de Cipro o turca sigue vendi\u00e9ndose a precios elevados en el mercado. El mineral de hierro marr\u00f3n, por su parte, se utilizaba para obtener tonos marrones duraderos.<\/p>\n

M\u00e1s infrecuente, pero como ya indica su nombre, es la sorprendente coloraci\u00f3n roja de la piedra de sangre, que en s\u00ed misma es de color plateado-antracita. \u00bfPor qu\u00e9 ese nombre y por qu\u00e9 precisamente rojo? Si se frota esta piedra ornamental sobre una superficie dura, rugosa y, a ser posible, blanca \u2014como, por ejemplo, un fusible el\u00e9ctrico\u2014 o si incluso se pulveriza el mineral, se obtiene un producto de color rojo oscuro similar a la sangre seca. La piedra de sangre, o hematita en t\u00e9rminos t\u00e9cnicos, es \u2014como era de esperar\u2014 tambi\u00e9n un \u00f3xido de hierro.<\/p>\n

El azul del lapisl\u00e1zuli<\/h3>\n

Volviendo al azul del lapisl\u00e1zuli: a\u00fan hoy, el valor del azul de Fra Angelico (lapisl\u00e1zuli) equivale aproximadamente a su peso en oro.\u00a0 En nuestras leyendas sobre los Kasermandln aparece una y otra vez la b\u00fasqueda del famoso \u201eesmalte azul\u201c. Esto dice mucho sobre la importancia de este color, especialmente para la industria del vidrio de Venecia (de ah\u00ed, precisamente, la denominaci\u00f3n \u201eVenedigermandln\u201c). Pero Afganist\u00e1n queda lejos y el dinero, tanto hoy como entonces, a veces escasea. Por eso, ya en la antig\u00fcedad, los pa\u00edses ribere\u00f1os del Nilo sol\u00edan recurrir a una mezcla de arena de cuarzo, cal y sales de cobre, el \u201eazul egipcio\u201c, para obtener el tono azul. Sin embargo, con ello se alejan ligeramente de los colores minerales puros y naturales.<\/p>\n

Pigmentos minerales azules y verdes<\/h3>\n

Entre los pigmentos naturales se incluyen adem\u00e1s dos pigmentos minerales que forman parte de la paleta de colores del ser humano desde tiempos inmemoriales. Se trata del \u00f3xido de cobre azul oscuro, la azurita, y la malaquita verde, de composici\u00f3n qu\u00edmica similar.\u00a0 La azurita, un mineral m\u00e1s escaso pero de origen natural, ofrece un azul especialmente atractivo que, en ocasiones, puede llegar a presentar un tono azul oscuro. En contraste con el verde intenso de la malaquita \u2014un mineral de cobre\u2014, el verde de Verona, de tono m\u00e1s suave, es un producto directo de la meteorizaci\u00f3n de componentes rocosos predominantemente b\u00e1sicos, como la augita o la hornblenda. Por cierto, no se limita \u00fanicamente a Verona. Sin embargo, los romanos ya utilizaban el conocido yacimiento del Monte Baldo como pigmento verde, lo que lo hizo famoso. Otros minerales que contienen verde, como la glauconita, la fuchita o la seladonita, son muy dif\u00edciles de encontrar. Por cierto, el verde pr\u00e1cticamente no aparece en la pintura rupestre.<\/p>\n

Cinabrio: muy apreciado y caro<\/h3>\n

No hay que olvidar, por supuesto, el cinabrio. Su presencia en Europa se documenta por primera vez en el siglo VI a. C. entre los griegos. Los romanos extra\u00edan este mineral rojo de mercurio en grandes cantidades, sobre todo en Almaden, en Espa\u00f1a. El pigmento obtenido del mineral cinabrio o realgar era muy apreciado por los romanos y, al ser caro, resultaba muy codiciado. Las extensas pinturas murales de Pompeya lo atestiguan de forma impresionante. La desventaja de este pigmento mineral natural es que el cinabrio se oscurece gradualmente, sobre todo con la incidencia de la luz, y pierde as\u00ed poco a poco su especial brillo. La desventaja de los pigmentos mencionados anteriormente, de la que solo somos conscientes hoy en d\u00eda, es su nocividad para la salud. Esto pod\u00eda afectar al trabajo y a la vida de los antiguos maestros y sus ayudantes.<\/p>\n

Adem\u00e1s de los minerales de manganeso con rayas cortas en la parte inicial, que aportan los importantes tonos oscuros, existen, por supuesto, otros minerales de color. Basta con pensar en el oro, y mucho menos en la plata, que se oscurece r\u00e1pidamente, o en los minerales con estructura de espinela. Estos pigmentos minerales son, sin excepci\u00f3n, poco frecuentes (el rub\u00ed y el zafiro son espinelas). Por lo tanto, es f\u00e1cil imaginar que se recurriera a otros pigmentos algo m\u00e1s f\u00e1ciles de obtener. Tampoco es de extra\u00f1ar que los colores procedentes de sustancias org\u00e1nicas, como las plantas (por ejemplo, el azafr\u00e1n) y los animales (como la p\u00farpura), se introdujeran muy pronto en el mundo del color de nuestros antepasados. Pero esta es otra historia, por as\u00ed decirlo, org\u00e1nica.<\/p>\n\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t<\/div>\n<\/section>\n\n\n

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4 im\u00e1genes \u00b7 hacer clic para ampliar<\/p>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n<\/section>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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