{"id":21043,"date":"2020-08-20T14:00:18","date_gmt":"2020-08-20T12:00:18","guid":{"rendered":"https:\/\/stiftadmont.at\/?p=21043"},"modified":"2023-09-25T08:03:48","modified_gmt":"2023-09-25T06:03:48","slug":"admont-et-ses-couleurs-pigments-mineraux","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stiftadmont.at\/fr\/blog\/admont-und-seine-farben-mineralpigmente\/","title":{"rendered":"Admont et ses couleurs : Pigments min\u00e9raux"},"content":{"rendered":"
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Admont et ses couleurs : Pigments min\u00e9raux<\/h1>\n

Jeudi 20 ao\u00fbt 2020<\/strong><\/p>\n

Le monde qui nous entoure est plein de couleurs.<\/h6>\n

Un coup d'\u0153il au plafond de la salle de la biblioth\u00e8que d'Admont permet de souligner facilement cette simple constatation. On y voit effectivement encore les pigments d'origine appliqu\u00e9s par Altomonte. S'ils brillent encore aussi clairement aujourd'hui, ce n'est pas seulement parce qu'ils ont \u00e9t\u00e9 soigneusement nettoy\u00e9s il y a quelques ann\u00e9es. La v\u00e9ritable raison de cette fra\u00eecheur encore impressionnante r\u00e9side dans le fait que de nombreuses couleurs naturelles authentiques ont \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9es, des pigments essentiellement min\u00e9raux et organiques naturels qui peuvent conserver leur luminosit\u00e9 pendant longtemps. En regardant l'\u0153uvre d'Altomonte, on commence aussi \u00e0 comprendre que la connaissance de ces couleurs, ou plut\u00f4t de leur composition et de leur fabrication, \u00e9tait, en termes d'originalit\u00e9, un secret soigneusement gard\u00e9 par les artistes de l'\u00e9poque, secret qu'ils n'h\u00e9sitaient pas \u00e0 emporter dans leur tombe.<\/p>\n

C'est d'ailleurs le peintre italien Cennino Cennini qui, dans son manuel r\u00e9dig\u00e9 vers 1400, a donn\u00e9 un aper\u00e7u prudent du monde de la cuisine des couleurs. Bien que l'ouvrage n'ait d'abord \u00e9t\u00e9 diffus\u00e9 que par quelques copies, il s'est r\u00e9v\u00e9l\u00e9 \u00eatre un manuel influent sur la peinture de la fin du Moyen-\u00c2ge. M\u00eame aujourd'hui, il est encore important, du moins pour les faussaires qui pourraient l'utiliser comme source d'informations tr\u00e8s instructive en cas de besoin.<\/p>\n

Pourtant, l'utilisation des couleurs est plus que mill\u00e9naire. Les pigments des peintures rupestres de nos lointains anc\u00eatres nous en donnent une id\u00e9e tr\u00e8s pr\u00e9cise. Dans les cavernes, on utilisait des couleurs de terre comme l'argile verte, l'ocre ou l'umbra et, lorsque le dioxyde de mangan\u00e8se noir n'\u00e9tait pas disponible, du charbon de bois ou d'os. Pour les peintres rupestres, la couleur rouge d'une ocre avait peut-\u00eatre aussi une connotation religieuse. Ils lui attribuaient apparemment des propri\u00e9t\u00e9s d'affirmation de la vie, c'est pourquoi les repr\u00e9sentations d'animaux \u00e9taient volontiers r\u00e9alis\u00e9es dans cette couleur et les d\u00e9funts \u00e9taient parfois plac\u00e9s dans de l'ocre rouge. Les artistes de l'\u00e2ge de pierre ont obtenu l'adh\u00e9rence sur la surface rugueuse de la roche principalement gr\u00e2ce \u00e0 la chaux et \u00e0 l'eau utilis\u00e9es comme liant des pigments.<\/p>\n

L'utilisation de peintures corporelles est \u00e9galement tr\u00e8s ancienne et ne se limite pas exclusivement aux peintures de guerre et aux festivit\u00e9s particuli\u00e8res. M\u00eame la Bible, dans le deuxi\u00e8me livre des Rois (9:30), constate avec une certaine irritation : \"... lorsque J\u00e9zabel l'apprit, elle se couvrit les yeux de fard\". Il s'agissait simplement de suivre la mode des voisins en appliquant de l'antimoine ou de l'arsenic pur pour souligner les yeux et les rendre plus lumineux. Deux substances en fait douteuses qui, apr\u00e8s les couleurs de terre et la suie, ont fait leur entr\u00e9e dans la vie des gens hauts en couleur. A l'\u00e9poque o\u00f9 l'esp\u00e9rance de vie n'\u00e9tait pas tr\u00e8s longue, ce risque \u00e9tait plut\u00f4t un moindre mal et les avantages \u00e9taient s\u00e9duisants.<\/p>\n

D'o\u00f9 proviennent donc ces couleurs min\u00e9rales, si ce n'est, comme le lapis-lazuli, du lointain et donc extr\u00eamement cher Afghanistan ? Si les roches les contiennent sous forme d'oxydes ou d'hydroxydes de fer, ces pigments sont volontiers rouges. En revanche, les roches jaunes comme certaines ocres contiennent plut\u00f4t de la goethite ou des argiles. Si ces ocres sont ensuite chauff\u00e9es naturellement ou artificiellement, leur teneur en rouge augmente progressivement, ce qui a permis de composer diff\u00e9rentes nuances d'orange. Pour les ombres plus sombres et color\u00e9es d'un manteau, par exemple, on utilisait volontiers l'ombre cyprine, une parente de l'ocre, pour la m\u00e9langer \u00e0 la couleur d'origine. Cette ombre cyprine ou turque est toujours vendue \u00e0 des prix \u00e9lev\u00e9s dans le commerce. Le minerai de fer brun servait quant \u00e0 lui \u00e0 obtenir des teintes brunes stables. Plus rare, mais d\u00e9j\u00e0 indiqu\u00e9e par son nom, la couleur rouge \u00e9tonnante de la pierre de sang, en soi de couleur argent\u00e9e-anthracite. Pourquoi ce nom et pourquoi pr\u00e9cis\u00e9ment rouge ? Si l'on frotte cette pierre pr\u00e9cieuse sur une surface dure, rugueuse et de pr\u00e9f\u00e9rence blanche - comme un fusible \u00e9lectrique - ou m\u00eame si l'on pulv\u00e9rise le min\u00e9ral, on obtient un produit rouge fonc\u00e9 semblable au sang qui se dess\u00e8che. La pierre de sang, ou h\u00e9matite pour les professionnels, est sans surprise \u00e9galement un oxyde de fer.<\/p>\n

Revenons au bleu du lapis-lazuli : aujourd'hui encore, la valeur du bleu de Fra Angelico (lapis-lazuli) correspond \u00e0 peu pr\u00e8s \u00e0 son poids en or. La recherche du fameux \"glacis bleu\", qui revient souvent dans nos l\u00e9gendes sur les Kasermandln, en dit long sur l'importance de cette couleur, en particulier pour l'industrie du verre \u00e0 Venise (d'o\u00f9 l'appellation \"Venedigermandln\"). Mais comme l'Afghanistan est loin et que l'argent est parfois rare, aujourd'hui comme hier, les pays du Nil s'aidaient d\u00e9j\u00e0 volontiers d'un m\u00e9lange de sable de quartz, de chaux et de sels de cuivre, le \"bleu \u00e9gyptien\", pour obtenir la couleur bleue. On s'\u00e9loigne ainsi l\u00e9g\u00e8rement des couleurs min\u00e9rales pures et naturelles.<\/p>\n

Parmi les pigments naturels, l'azurite, un oxyde de cuivre bleu fonc\u00e9, et la malachite verte, de composition chimique similaire, font certainement encore partie de la palette de couleurs des hommes depuis la nuit des temps. L'azurite, un min\u00e9ral plus rare mais pr\u00e9sent \u00e0 l'\u00e9tat naturel, offre un bleu particuli\u00e8rement s\u00e9duisant, avec parfois m\u00eame un aspect bleu fonc\u00e9. Par rapport au vert \u00e9vident de la malachite en tant que min\u00e9ral de cuivre, le vert v\u00e9ronais plus doux est en revanche un produit direct de l'alt\u00e9ration de composants rocheux principalement basiques comme l'augite ou l'hornblende. Il n'est d'ailleurs pas limit\u00e9 \u00e0 V\u00e9rone. Le gisement connu du Monte Baldo y \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 utilis\u00e9 par les Romains comme colorant vert, ce qui a fait sa renomm\u00e9e. D'autres supports min\u00e9raux verts, comme la glauconite, le mica fuchsia ou la s\u00e9ladonite, sont tr\u00e8s rarement disponibles. D'ailleurs, le vert n'appara\u00eet pratiquement pas dans les peintures rupestres.<\/p>\n

Il ne faut pas non plus oublier le cinabre. Sa pr\u00e9sence en Europe est attest\u00e9e pour la premi\u00e8re fois au 6e si\u00e8cle avant J.-C. par les Grecs. Les Romains exploitaient le minerai de mercure rouge en grande quantit\u00e9, notamment \u00e0 Almaden en Espagne. Le pigment obtenu \u00e0 partir du min\u00e9ral cinabre ou r\u00e9algar \u00e9tait appr\u00e9ci\u00e9 et cher par les Romains, donc finalement convoit\u00e9. Les vastes peintures murales de Pomp\u00e9i en t\u00e9moignent de mani\u00e8re impressionnante. Inconv\u00e9nient de cette v\u00e9ritable couleur min\u00e9rale : le cinabre s'assombrit peu \u00e0 peu, surtout sous l'effet de la lumi\u00e8re, et perd ainsi peu \u00e0 peu son \u00e9clat particulier. L'inconv\u00e9nient des derniers pigments cit\u00e9s, dont nous ne sommes conscients que de nos jours, est leur nocivit\u00e9 pour la sant\u00e9, qui pouvait nuire au travail et \u00e0 la vie des anciens ma\u00eetres et de leurs assistants.<\/p>\n

Outre les min\u00e9raux de mangan\u00e8se bri\u00e8vement ray\u00e9s au d\u00e9but pour les teintes fonc\u00e9es importantes, il existe bien s\u00fbr d'autres min\u00e9raux color\u00e9s, il suffit de penser \u00e0 l'or, beaucoup moins \u00e0 l'argent qui s'assombrit rapidement, ou aux min\u00e9raux \u00e0 structure de spinelle. Il est facile de deviner que ces supports de couleur min\u00e9raux, toujours rares, ont \u00e9t\u00e9 remplac\u00e9s par d'autres pigments plus faciles \u00e0 trouver (le rubis et le saphir sont des spinelles). Les couleurs issues de substances organiques comme les plantes (par exemple le safran) et les animaux (comme le pourpre) ont ainsi, sans surprise, fait leur entr\u00e9e tr\u00e8s t\u00f4t dans le monde color\u00e9 de nos anc\u00eatres. Mais il s'agit l\u00e0 d'une autre histoire, pour ainsi dire organique.<\/p>\n<\/div>\n\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/section>\n\n\n\n\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\"Biblioth\u00e8que\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
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