{"id":16813,"date":"2023-02-28T12:38:22","date_gmt":"2023-02-28T10:38:22","guid":{"rendered":"https:\/\/stiftadmont.at\/?page_id=16813"},"modified":"2023-12-08T18:38:14","modified_gmt":"2023-12-08T16:38:14","slug":"muzeum-sztuki-wspolczesnej-kurt-ryslavy","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/stiftadmont.at\/pl\/museum\/ausstellungsrueckblick\/museum-gegenwartskunst-kurt-ryslavy\/","title":{"rendered":"Muzeum Sztuki Wsp\u00f3\u0142czesnej - Kurt Ryslavy"},"content":{"rendered":"
\n\n\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\n\t
\n\n\t\t\t\t\t\t\t\t

KURT RYSLAVY<\/h2>\n

WYSTAWA SPECJALNA W MUZEUM<\/strong>
SZTUKA WSP\u00d3\u0141CZESNA<\/strong><\/p>\n

otwarte od 01 kwietnia do 01 listopada 2023 r.<\/p>\n<\/div>\n\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/section>\n\n\n\n\n\n\n\t

\n\n\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\n\t
\n\n\t\t\t\t\t\t\t\t
<\/p>\n

Niedawno uko\u0144czone dzie\u0142o \u015bwieci\u0142o tak jasnym blaskiem, \u017ce nie mog\u0142em na nie w pe\u0142ni patrze\u0107.<\/p>\n

Nie zamierzam si\u0119 obra\u017ca\u0107<\/strong>
Widoczno\u015b\u0107, warto\u015b\u0107 i to\u017csamo\u015b\u0107<\/strong><\/p>\n

Przez prawie pi\u0119\u0107 dekad Kurt Ryslavy wykorzystywa\u0142 swoj\u0105 praktyk\u0119 artystyczn\u0105 do stawiania pyta\u0144 o warto\u015b\u0107 (sztuki) zar\u00f3wno w kategoriach jako\u015bciowych, jak i ilo\u015bciowych. Aby uczyni\u0107 ten temat widocznym, Ryslavy regularnie wymy\u015bla i realizuje wystawy indywidualne, na kt\u00f3rych jego prace prezentowane s\u0105 obok dzie\u0142 innych artyst\u00f3w. U\u0142atwia to odbiorcom rozpoznanie r\u00f3\u017cnic jako\u015bciowych. Warto\u015bci ilo\u015bciowe s\u0105 rzadko rozpoznawalne ze wzgl\u0119du na cz\u0119sto niejednoznaczn\u0105 relacj\u0119 mi\u0119dzy cen\u0105 a warto\u015bci\u0105. Na wystawie grupowej zamiast indywidualnej niekoniecznie zadawaliby\u015bmy sobie pytanie, dlaczego spo\u0142ecze\u0144stwo ceni niekt\u00f3re dzie\u0142a sztuki bardziej ni\u017c inne pod wzgl\u0119dem wy\u017cszych cen.<\/p>\n

Indywidualne wystawy Ryslavy'ego wywo\u0142uj\u0105 w\u0142a\u015bnie takie pytania. Jego sztuka s\u0142u\u017cy zatem jako miernik i dostarcza nam punktu wyj\u015bcia, kt\u00f3ry stawia pytanie o warto\u015b\u0107 estetyczn\u0105 dzie\u0142a sztuki, niezale\u017cnie od tego, czy jest to warto\u015b\u0107 artystyczna, poznawcza czy moralna. Cho\u0107 jego wystawy indywidualne przypominaj\u0105 instalacje, nie mo\u017cna ich do nich zaliczy\u0107, poniewa\u017c, podobnie jak konwencjonalne wystawy, s\u0105 demontowalne. Niew\u0105tpliwie zainteresowanie Ryslavy'ego wizualizacj\u0105, wystawianiem, odzwierciedla jego wieloletni\u0105 rol\u0119 kolekcjonera, poniewa\u017c kwestie widoczno\u015bci wp\u0142ywaj\u0105 na warto\u015b\u0107, zar\u00f3wno ilo\u015bciowo, jak i jako\u015bciowo.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n<\/div>\n\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\n\t

\n\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\"Kurt\n\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/section>\n\n\n\n\n\n\n\t
\n\n\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\n\t
\n\n\t\t\t\t\t\t\t\t

Najbardziej podstawowym sposobem przypisania warto\u015bci dzie\u0142u sztuki jest ustalenie warto\u015bci rynkowej lub ceny sprzeda\u017cy. Jednak tylko niewielki procent dzie\u0142 sztuki, niezale\u017cnie od tego, czy s\u0105 one wystawiane w pracowniach, galeriach czy muzeach, a jeszcze mniejszy procent wszystkich stworzonych dzie\u0142, faktycznie ma warto\u015b\u0107 rynkow\u0105. Wystawiane dzie\u0142a sztuki maj\u0105 \"warto\u015b\u0107 ubezpieczeniow\u0105\", cho\u0107 niekoniecznie warto\u015b\u0107 rynkow\u0105, poniewa\u017c tylko sprzedawca (a nie \"rynek\") jest koniecznie wymagany do ustalenia ceny sprzeda\u017cy. Targi sztuki s\u0105 nawet miejscem, w kt\u00f3rym ka\u017cde wystawione dzie\u0142o sztuki jest na sprzeda\u017c. Mo\u017cna argumentowa\u0107, \u017ce te dzie\u0142a sztuki, kt\u00f3re nie znajduj\u0105 nabywc\u00f3w ze wzgl\u0119du na swoj\u0105 cen\u0119, nie maj\u0105 warto\u015bci rynkowej. Dla uproszczenia, cena dzie\u0142a sztuki jest okre\u015blana jako jego warto\u015b\u0107 zewn\u0119trzna, a jego warto\u015b\u0107, kt\u00f3ra powstaje w\u015br\u00f3d widz\u00f3w w poczuciu uznania, zdumienia, uznania lub podziwu, jako warto\u015b\u0107 wewn\u0119trzna. S\u0142owo \"dzie\u0142o\" odnosi si\u0119 do wewn\u0119trznej warto\u015bci dzie\u0142a sztuki, dlatego u\u017cycie angielskiego terminu \"work\" jako skr\u00f3conej formy dla \"artwork\" jest nieprawid\u0142owe. Na przyk\u0142ad wsp\u00f3\u0142czesnym dzie\u0142om sztuki przechowywanym w zamkni\u0119tych magazynach rzeczywi\u015bcie brakuje \"dzie\u0142a\" w sensie konfrontacji, poniewa\u017c podziw zak\u0142ada widoczno\u015b\u0107.<\/p>\n<\/div>\n\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/section>\n\n\n\n\n\n\n\t

\n\n\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\n\t
\n\n\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\"Admont\n\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/figure>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\n\t
\n\n\t\t\t\t\t\t\t\t

\u00a0<\/p>\n

Poniewa\u017c ka\u017cde dzie\u0142o sztuki ma warto\u015b\u0107 wewn\u0119trzn\u0105, ale stosunkowo niewiele ma warto\u015b\u0107 zewn\u0119trzn\u0105, warto\u015b\u0107 wewn\u0119trzna zostanie tutaj om\u00f3wiona bardziej szczeg\u00f3\u0142owo. Pomy\u015bl o przedmiotach, kt\u00f3re s\u0105 \"na widoku\" w twoim domu. Prawdopodobnie m\u00f3g\u0142by\u015b wyja\u015bni\u0107, dlaczego je podziwiasz, chronisz, a nawet dbasz o nie, nawet je\u015bli nikt nie chce ich kupi\u0107. Wybrali\u015bmy nasze rzeczy, wi\u0119c je cenimy, nawet je\u015bli nikt inny nie dostrzega ich wyj\u0105tkowo\u015bci. Nasze wybory ujawniaj\u0105 wiele o nas samych, a spos\u00f3b, w jaki prezentujemy przedmioty, kt\u00f3re nas otaczaj\u0105, ujawnia nasz\u0105 to\u017csamo\u015b\u0107. Ryslavy okre\u015bla siebie jako artyst\u0119 konceptualnego - by\u0107 mo\u017ce jest jedynym artyst\u0105 konceptualnym na \u015bwiecie, kt\u00f3rego preferowanym medium jest farba olejna. Kolekcjonerzy, kt\u00f3rzy s\u0105 \u015bwiadomi zwi\u0105zku mi\u0119dzy prezentacj\u0105 (widoczno\u015bci\u0105), warto\u015bci\u0105 i to\u017csamo\u015bci\u0105, ci\u0119\u017cko pracuj\u0105, aby stworzy\u0107 autentyczne to\u017csamo\u015bci i podkre\u015bli\u0107 wewn\u0119trzn\u0105, wewn\u0119trzn\u0105 warto\u015b\u0107 dzie\u0142 sztuki w swojej kolekcji. Strategi\u0105 Kurta Ryslavy'ego jest przywr\u00f3cenie tych temat\u00f3w do gry poprzez wystawy indywidualne.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n<\/div>\n\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/section>\n\n\n\n\n\n\n\t

\n\n\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\n\t
\n\n\t\t\t\t\t\t\t\t

Zainspirowany has\u0142em \"200 zdj\u0119\u0107, du\u017cych i ma\u0142ych. Nie ma dw\u00f3ch takich samych temat\u00f3w. Interesuj\u0105ce dla ka\u017cdego\", kt\u00f3rym reklamowano wystaw\u0119 Louisa Michela Eilshemiusa w Nowym Jorku w 1911 roku, Kurt Ryslavy zrealizowa\u0142 wystaw\u0119 \"110\" 110 lat p\u00f3\u017aniej, na kt\u00f3rej wystawi\u0142 oko\u0142o 100 swoich obraz\u00f3w olejnych \"na wynos\", owini\u0119tych i zapakowanych na pod\u0142odze i opartych o \u015bcian\u0119, pogrupowanych w trzech cz\u0119\u015bciach. W pierwszej grupie pokazano dziesi\u0119\u0107 ma\u0142ych obraz\u00f3w ma\u0142o znanego austriackiego malarza Franza Schr\u00f6ckenfuchsa (*1910 Leoben, \u20201987 Gratwein), kt\u00f3rego obrazy Ryslavy nabywa od 1982 roku. Poniewa\u017c ani Schr\u00f6ckenfuchs, ani Ryslavy nie byli w stanie okre\u015bli\u0107 ceny tych dzie\u0142 sztuki, Ryslavy zasugerowa\u0142 kiedy\u015b ceny zakupu oparte na towarach codziennego u\u017cytku, takich jak bochenek chleba czy kilogram wo\u0142owiny. Trzy tygodnie po tej wystawie Ryslavy zast\u0105pi\u0142 obrazy Schr\u00f6ckenfuchsa 12 dzie\u0142ami ze swojej kolekcji. Ka\u017cdemu dzie\u0142u towarzyszy\u0142a r\u0119cznie malowana \"etykieta\", kt\u00f3ra zawiera\u0142a nazwisko artysty, dat\u0119 zakupu, pochodzenie i konkretny pow\u00f3d zakupu dzie\u0142a przez Ryslavy'ego. Sze\u015b\u0107 tygodni p\u00f3\u017aniej Ryslavy wymieni\u0142 te pary na pi\u0119\u0107 dzie\u0142 namalowanych przez jego ojca. Z zawodu by\u0142 on farmaceut\u0105. Aby zrozumie\u0107 decyzj\u0119 swojego syna Kurta, kt\u00f3ry zrezygnowa\u0142 ze studiowania farmacji na rzecz filozofii, zanim zosta\u0142 artyst\u0105, sam zacz\u0105\u0142 malowa\u0107 w dojrza\u0142ym wieku. Jeszcze dziwniejsze jest to, \u017ce macocha Kurta Ryslavy'ego pokaza\u0142a mu te obrazy dopiero 27 lat po \u015bmierci ojca. Sam Ryslavy szacowa\u0142 ceny swoich zawoalowanych obraz\u00f3w na 1200 do 2000 euro, ale uwa\u017ca\u0142 obrazy Schr\u00f6ckenfuchsa za nieosi\u0105galne. W kolejnej grupie nie mniej ni\u017c trzy zawoalowane obrazy Ryslavy'ego mo\u017cna by\u0142o kupi\u0107 za 1850 euro za sztuk\u0119, niezale\u017cnie od rozmiaru. Jego r\u0119cznie malowane etykiety by\u0142y o 30 % dro\u017csze i kosztowa\u0142y 2 720 \u20ac za sztuk\u0119, ale by\u0142y o oko\u0142o 50 % mniejsze ni\u017c obrazy z zas\u0142onami. Jego zebrane prace by\u0142y na sprzeda\u017c, ale ceny nie by\u0142y podane, a kupuj\u0105cy zostali ostrze\u017ceni, \u017ce \u017caden dow\u00f3d zakupu nie zostanie dostarczony wraz ze sprzeda\u017c\u0105, prawdopodobnie w celu ochrony reputacji sprzedawcy. W przypadku trzeciej grupy decyzja o niepodawaniu ceny zosta\u0142a uzasadniona nast\u0119puj\u0105cym ironicznym wyja\u015bnieniem: \"Prace Kurta Ryslavy'ego seniora (1920-1992) nie maj\u0105 warto\u015bci rynkowej. Obrazy Kurta Ryslavy'ego w tej instalacji maj\u0105 raczej dekoracyjny charakter. Prezentacja jest nieodpowiednia do sprzeda\u017cy. Dzie\u0142a s\u0105 \u017ale zaprezentowane, a instalacja artystyczna jest przewarto\u015bciowana i nie nadaje si\u0119 do sprzeda\u017cy. Darowizna na \u017cyczenie. (Artysta zastrzega sobie prawo do nie rozmawiania z bia\u0142ymi lud\u017ami, a najlepiej z kobietami)\". Pomimo braku sprzeda\u017cy, \"110\" zwi\u0119kszy\u0142o wewn\u0119trzn\u0105 warto\u015b\u0107 jego kolekcji i zbioru obraz\u00f3w, poniewa\u017c da\u0142 widzom du\u017co \"pracy\" (pomys\u0142\u00f3w do przemy\u015blenia i dyskusji), co dodatkowo zwi\u0119kszy\u0142o warto\u015b\u0107 jego dorobku. Jego opakowane obrazy stanowi\u0142y sceniczne t\u0142o dla sztuki w trzech aktach. Etykiety z drugiego aktu pos\u0142u\u017cy\u0142y jako autobiograficzny scenariusz. Etykiety te ilustruj\u0105 d\u0105\u017cenie Ryslavy'ego do poszerzenia grona odbiorc\u00f3w jego tw\u00f3rczo\u015bci, co wyra\u017anie pokazuje jego obszerny glosariusz (2017). Fakt, \u017ce Ryslavy otworzy\u0142 i zamkn\u0105\u0142 wystaw\u0119 obrazami nieznajomych (najpierw pracami Schr\u00f6ckenfuchsa, a na ko\u0144cu pracami swojego ojca), ilustruje konieczno\u015b\u0107 organizowania publicznie widocznych wystaw, aby przede wszystkim stworzy\u0107 wewn\u0119trzn\u0105, samoistn\u0105 warto\u015b\u0107 dzie\u0142a sztuki. Zas\u0142aniaj\u0105c, a tym samym ukrywaj\u0105c w\u0142asne prace, Ryslavy skutecznie rzuca \u015bwiat\u0142o na dzie\u0142a innych.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n<\/div>\n\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t<\/section>\n\n\n\n\t

\n\n\t\t
\n\t\t\t
\n\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\"Opactwo\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\"Opactwo\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\"Opactwo\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t\t\t\t\t\"Opactwo\n\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t<\/div>\n\n\t\t\t\t\t\t
\n\t\t\t\t