{"id":21043,"date":"2020-08-20T14:00:18","date_gmt":"2020-08-20T12:00:18","guid":{"rendered":"https:\/\/stiftadmont.at\/?p=21043"},"modified":"2023-09-25T08:03:48","modified_gmt":"2023-09-25T06:03:48","slug":"admont-i-jego-kolory-pigmenty-mineralne","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/stiftadmont.at\/pl\/blog\/admont-und-seine-farben-mineralpigmente\/","title":{"rendered":"Admont i jego kolory: Pigmenty mineralne"},"content":{"rendered":"
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Admont und seine Farben: Mineralpigmente<\/h1>\n

Donnerstag, 20.08.2020<\/strong><\/p>\n

Als alte Kamelle wohl keine \u00dcberraschung: die Welt um uns ist voller Farben.<\/h6>\n

Ein Blick an die Decke des Bibliotheksaales in Admont kann diese simple Erkenntnis unschwer unterstreichen. Man sieht dort tats\u00e4chlich noch die urspr\u00fcnglichen und von Altomonte aufgetragenen Farbpigmente. Dass sie heute noch derart deutlich leuchten hat seinen Grund nicht nur in einer sorgf\u00e4ltigen Reinigung vor wenigen Jahren. Die eigentliche Ursache dieser immer noch beeindruckenden Frische liegt in der Tatsache, dass viele echte Naturfarben dabei verwendet wurden, Pigmente vor allem mineralischer und nat\u00fcrlich-organischer Art, die ihre Leuchtkraft \u00fcber lange Zeit behalten k\u00f6nnen. Bei Anblick des Werkes von Altomonte beginnt man auch zu verstehen, dass die Kenntnis dieser Farben, besser gesagt deren Zusammensetzung und Herstellung, im Hinblick auf die Originalit\u00e4t ein sorgsam geh\u00fctetes Geheimnis der damaligen K\u00fcnstler gewesen war, welches ohne Z\u00f6gern auch ins Grab mitgenommen wurde.<\/p>\n

Es war denn auch erst der italienische Maler Cennino Cennini der in seinem um 1400 verfassten Handbuch einen vorsichtigen Einblick in die Welt der Farbenk\u00fcche preisgab. Obwohl das Werk zun\u00e4chst nur durch wenige Abschriften verbreitet war, entpuppte es sich zum einflussreichen Lehrbuch \u00fcber die Malerei des Sp\u00e4tmittelalters. Selbst heute ist es noch von Bedeutung, zumindest Kunstf\u00e4lscher k\u00f6nnten es bei Bedarf als ausgesprochen lehrreiche Informationsquelle benutzen.<\/p>\n

Dennoch, grunds\u00e4tzlich ist der Umgang mit Farben mehr als uralt. Die Farbpigmente der Felsbilder unserer fernen Vorfahren geben uns davon eindringlich Vorstellung. Verwendet wurden in den H\u00f6hlenwelten Erdfarben wie Gr\u00fcnerde, Ocker oder Umbra sowie, wenn schwarzes Mangandioxyd nicht zur Verf\u00fcgung stand, Holz- oder Knochenkohle. F\u00fcr die H\u00f6hlenmaler hatte die Farbe Rot eines Ockers dabei m\u00f6glicherweise auch einen religi\u00f6sen Hintergrund. Sie schrieben ihr anscheinend lebensbejahende Eigenschaften zu, daher wurden Tierdarstellungen gerne in dieser Farbe angefertigt und Verstorbene gelegentlich in roten Ocker gebettet. Die Haftf\u00e4higkeit auf der rauen Felsoberfl\u00e4che erreichten die K\u00fcnstler der Steinzeit vor allem durch Kalk und Wasser als Bindemittel der Pigmente.<\/p>\n

Auch die Anwendung von K\u00f6rperfarben ist uralt und beschr\u00e4nkt sich nicht ausschlie\u00dflich auf Kriegsbemalung und besondere Festlichkeiten. Selbst die Bibel im 2. Buch der K\u00f6nige (9:30) stellt leicht irritiert fest: \u201e\u2026 als Isebel es h\u00f6rte, belegte sie ihre Augen mit Schminke\u201c. Damit wurde jedoch lediglich einem Modetrend der Nachbarn folgend Antimon, ersatzweise auch reines Arsen aufgetragen, um die Augen zu betonen und heller erstrahlen zu lassen. Beides eigentlich bedenkliche Substanzen, die nach den Erdfarben und dem Ru\u00df fr\u00fch Einzug in das Leben farbenfroher Menschen hielten. Wir sollten jetzt nicht \u00fcbereilt \u00fcber deren Sch\u00e4dlichkeit sinnieren, in jenen Tagen mit wenig \u00fcppiger Lebenserwartung war derartiges Risiko eher das geringere \u00dcbel \u2013 und die Vorteile verlockend.<\/p>\n

Woher kommen nun diese Mineralfarben, wenn nicht, wie Lapislazuli, aus dem fernen und damit extrem teuren Afghanistan? Sind sie in den Gesteinen als Eisenoxide oder Eisenhydroxide enthalten, dann sind diese Pigmente gerne rot. Gelbe Gesteine wie einige Ocker enthalten dagegen eher Goethit oder Tone. Wird dieser Ocker in der Folge nat\u00fcrlich oder auch k\u00fcnstlich erhitzt nimmt sein Rotanteil allm\u00e4hlich zu, sodass verschiedene Oranget\u00f6ne zusammengestellt werden konnten. F\u00fcr die dunkleren, farbigen Schatten eines Mantels zum Beispiel nahm man besonders gerne cyprische Umbra, eine Verwandte des Ockers, um sie mit der Ursprungsfarbe zu vermischen. Diese cyprische oder t\u00fcrkische Umbra wird im Handel immer noch zu hohen Preisen angeboten. Brauneisenerz wieder diente hingegen zur Gewinnung von best\u00e4ndigen braunen Farbt\u00f6nen. Seltener, aber schon mit dem Namen hinweisend ist die verbl\u00fcffend rote F\u00e4rbung des an und f\u00fcr sich silbrig-anthrazitf\u00e4rbigen Blutsteines. Warum der Name und warum gerade rot? Reibt man diesen Schmuckstein auf einer harten, rauen und vorzugsweise wei\u00dfen Oberfl\u00e4che \u2013 wie zum Beispiel einer Elektrosicherung \u2013 oder pulverisiert man gar das Mineral, erh\u00e4lt man ein dunkelrotes Produkt \u00e4hnlich von vertrocknendem Blut. Blutstein oder fachm\u00e4nnisch H\u00e4matit ist wenig \u00fcberraschend n\u00e4mlich auch ein Eisenoxyd.<\/p>\n

Zur\u00fcck zum Blau des Lapislazuli: Noch heute entspricht der Wert von Fra Angelico Blau (Lapislazuli) in etwa dessen Gewicht in Gold.\u00a0 Die in unseren Sagen von den Kasermandln immer wieder auftauchende Suche nach der ber\u00fchmten \u201eblauen Lasur\u201c sagt einiges aus \u00fcber die Wichtigkeit dieser Farbe, insbesonders f\u00fcr die Glasindustrie von Venedig (deshalb ja auch die Bezeichnung \u201eVenedigermandln\u201c). Nachdem aber Afghanistan weit und das Geld heute wie damals gelegentlich knapp ist, halfen sich allerdings schon die L\u00e4nder am Nil beim Farbton Blau gerne mit einem Gemisch aus Quarzsand, Kalk und Kupfersalzen, dem \u201e\u00c4gyptisch Blau\u201c. Damit entfernt man sich allerdings leicht von den reinen, nat\u00fcrlichen Mineralfarben.<\/p>\n

Unter den nat\u00fcrlichen Pigmenten sind sicherlich noch das dunkelblaue Kupferoxyd Azurit und der chemisch \u00e4hnlich zusammengesetzte gr\u00fcne Malachit seit Urzeiten in der Farbpalette der Menschen zu finden.\u00a0 Das seltenere, aber nat\u00fcrlich vorkommende Mineral Azurit bietet dabei ein besonders ansprechendes Blau mit einer gelegentlich sogar dunkelblauen Ausstrahlung. Gegen\u00fcber dem deutlichen Gr\u00fcn des Malachites als Kupfermineral ist das sanftere Veroneser Gr\u00fcn hingegen ein direktes Verwitterungsprodukt von vorwiegend basischen Gesteinskomponenten wie Augit oder Hornblende. Es ist nebenbei bemerkt nicht auf Verona allein beschr\u00e4nkt. Das dortige bekannte Vorkommen am Monte Baldo wurde jedoch schon von den R\u00f6mern als gr\u00fcner Farbstoff verwendet und damit ber\u00fchmt. Weitere mineralische Gr\u00fcntr\u00e4ger, wie die Glaukonite, Fuchsitglimmer oder Seladonit sind sehr selten verf\u00fcgbar. In der H\u00f6hlenmalerei kommt Gr\u00fcn \u00fcbrigens praktisch kaum vor.<\/p>\n

Keinesfalls zu vergessen ist nicht zuletzt auch das Zinnober. Es l\u00e4sst sich in Europa zum ersten Mal im 6. Jahrhundert v. Chr. bei den Griechen nachweisen. Die R\u00f6mer bauten das rote Quecksilbererz vor allem in Almaden in Spanien in gro\u00dfen Mengen ab. Das aus dem Mineral Zinnober oder Realgar gewonnene Pigment war bei den R\u00f6mern beliebt und teuer, also schlussendlich begehrt. Umfangreiche Wandmalereien in Pompeji bezeugen dies eindrucksvoll. Nachteil dieser echten Mineralfarbe: Zinnober dunkelt besonders bei Lichteinfall allm\u00e4hlich und verliert somit allm\u00e4hlich seine besondere Strahlkraft. Der uns erst heutzutage bewusste Nachteil der zuletzt angef\u00fchrten Pigmente ist deren Gesundheitssch\u00e4dlichkeit, welche die Arbeit und das Leben der alten Meister und ihrer Helfer\u00a0 beeintr\u00e4chtigen konnte.<\/p>\n

Neben den anfangs kurz gestreiften Manganmineralien f\u00fcr die wichtigen dunklen Farbt\u00f6ne gibt es selbstverst\u00e4ndlich weitere farbige Minerale, man braucht hierbei nur an Gold denken, weit weniger an das rasch dunkel anlaufende Silber, beziehungsweise an Minerale mit Spinellstruktur. Leicht zu erahnen ist bei diesen durchwegs selten vorkommenden mineralischen Farbtr\u00e4gern, dass infolge deren raren Vorkommens (Rubin und Saphir sind Spinelle) auf andere, etwas leichter bereitzustellende Pigmente zur\u00fcckgegriffen wurde. Auch die Farben aus organischen Stoffen wie Pflanzen (zum Beispiel Safran) und Tieren (wie Purpur) hielten damit, wenig \u00fcberraschend, fr\u00fch Einzug in die farbige Welt unserer Vorfahren. Aber dies ist eine andere, sozusagen organische Geschichte.<\/p>\n<\/div>\n \n <\/div>\n \n <\/div>\n<\/div>\n\n<\/section>\n\n

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