艺术干预
在艺术史博物馆 博物馆 steht seit 2003 ein Raum für künstlerische Interventionen zur Verfügung. Dabei trennt ein Portal die alte von aktueller Kunst. Man durchschreitet sozusagen in einer Sekunde etwa 200 Jahre. Dadurch kann erleb- und spürbar werden, wie sehr sich das Stift Admont mit der Kunst der Gegenwart identifiziert, wie es diese mit der Kunst vergangener Epochen in einen vitalen Dialog bringt. 2017 ist der Raum für künstlerische Intervention unter dem Titel „HimmelsHöllenKleid“ von Carola Willbrand gestaltet. Dort schwebt eine Glockenkasel ähnlich einem Zelt im Raum. Sie hängt auf einem Paramentenbügel für die museale Präsentation liturgischer Textilien.
Das Material ist handgeschöpftes Papier aus getragenen Textilien der Künstlerin. Über das Papier bewegt sich ein Totentanz. Diese Zeichnungen sind zudem mit der Maschine genäht. Der Tod begleitet all die NäherInnen und StickerInnen, der Menschen Gewänder, der Tod begleitet die Weltreisen der Textilien seit der Entdeckung der Seestraßen nach Asien Anfang des 15. Jahrhunderts. So wurden Muster, Blumen, Tiere aus China in die europäischen liturgischen Stoffe eingearbeitet. Heute kleiden wir uns mit Billigtextilien aus Asien, die unter unmenschlichen, tödlichen Bedingungen hergestellt werden.
Das HimmelsHöllenKleid von Carola Willbrand
Dieses ‚HimmelsHöllenKleid‘ ist umgehbar. Die Nähzeichnungen mit ihrer Verschiedenfarbigkeit des Ober- und Unterfadens sind sowohl von außen als auch von innen sichtbar. Dieses Kleid, das auch ein Zelt ist, das Himmelszelt als Schöpfungsbild, bezieht sich auf die historischen liturgischen Textilien im Benediktinerstift Admont. Der Totentanz ist eine Reaktion auf die neue 哥特式展览 im Stift Admont.
Außerdem sind die einzelnen handgeschöpften Papiere einem Leporello ähnlich zusammenfaltbar. Das Leporello als Mittel ein Künstlerbuch raumfüllend skulptural zu gestalten, das beschäftigt Carola Willbrand schon lange. Die Anbringung von speziellen Textausschnitten als FadenLese an der Wand entwickelte Carola Willbrand spontan vor Ort – ebenso durch den Einfluss der neuen Gotik-Ausstellung. Die Schrift bezieht sich dabei auf die Textura, die gotische Schrift, die auch Gitterschrift genannt wird. Die Schrift und die Textauswahl verweisen auf die Bedeutung und Wirkung unserer historischen Wurzeln auf die Jetztzeit.
艺术家
卡罗拉-威尔布兰德（Carola Willbrand）出生于 1952 年，是一位 "缝纫方法学家"，在科隆附近生活和工作。她在姑姑凯特-施密茨-伊姆霍夫（Käthe Schmitz-Imhoff，她父亲的妹妹）的艺术熏陶下长大，她是第一位在杜塞尔多夫学院师从海因里希-瑙恩的女性。自 1981 年起，她开始举办展览，以各种材料上的丝线作为生命之线的隐喻，构成了展览的支撑元素。
