Admont in njegove barve: Mineralni pigmenti
Četrtek, 20.08.2020
Nič presenetljivega: svet okoli nas je poln barv.
Pogled na strop dvorane knjižnice v Admontu zlahka poudari to preprosto spoznanje. Še vedno lahko vidite originalne barvne pigmente, ki jih je uporabil Altomonte. To, da se še danes tako jasno svetijo, ni le posledica skrbnega čiščenja pred nekaj leti. Pravi razlog za to še vedno impresivno svežino se skriva v dejstvu, da je bilo uporabljenih veliko pristnih naravnih barv, pigmentov predvsem mineralne in naravnoorganske narave, ki lahko dolgo časa ohranijo svojo svetlost. Ob pogledu na Altomontova dela začnemo tudi razumeti, da je bilo poznavanje teh barv oziroma njihova sestava in proizvodnja skrbno varovana skrivnost takratnih umetnikov v smislu izvirnosti, ki so jo brez oklevanja odnesli v grob.
Italijanski slikar Cennino Cennini je v svojem priročniku, napisanem okoli leta 1400, prvi razkril previden vpogled v svet barvne kuhinje. Čeprav je bilo delo sprva razširjeno le v nekaj izvodih, se je izkazalo za vpliven učbenik o slikarstvu v poznem srednjem veku. Še danes je pomembno, vsaj ponarejevalci umetnin so ga lahko po potrebi uporabljali kot izjemno poučen vir informacij.
Kljub temu je uporaba barv v osnovi več kot starodavna. O tem nam nazorno pričajo barvni pigmenti na skalnih poslikavah naših daljnih prednikov. V jamskem svetu so uporabljali zemeljske barve, kot so zelena zemlja, oker ali umbra, pa tudi oglje ali kostno oglje, kadar ni bilo na voljo črnega manganovega dioksida. Za jamske slikarje je imela rdeča barva okre morda tudi versko ozadje. Očitno so ji pripisovali lastnosti, ki potrjujejo življenje, zato so v tej barvi pogosto upodabljali živali, umrle pa so občasno pokopavali v rdeči okri. Umetniki iz kamene dobe so oprijemljivost na grobo kamnito površino dosegli predvsem z uporabo apna in vode kot veziva za pigmente.
Tudi uporaba telesne barve je stara in ni omejena izključno na vojne barve in posebne praznike. Tudi Sveto pismo v 2. knjigi kraljev (9,30) nekoliko razdraženo navaja: "... ko je Jezabela to slišala, si je z barvo prekrila oči". Po modnem trendu med njenimi sosedi pa so za poudarjanje oči in njihov večji sijaj uporabljali antimon ali alternativno čisti arzenik. Obe snovi sta pravzaprav sporni in sta se po zemeljskih barvah in sajah že zgodaj znašli v življenju barvitih ljudi. Danes ne smemo hiteti z razmišljanjem o njuni škodljivosti; v tistih časih manj bogate življenjske dobe so bila takšna tveganja manjše zlo - in koristi so bile mamljive.
Od kod torej izvirajo te mineralne barve, če ne, tako kot lapis lazuli, iz oddaljenega in zato izjemno dragega Afganistana? Če so v kamninah v obliki železovih oksidov ali železovih hidroksidov, so ti pigmenti običajno rdeči. Rumene kamnine, kot so nekatere okre, pa običajno vsebujejo getit ali gline. Če to okro pozneje naravno ali umetno segrevamo, se vsebnost rdeče barve v njej postopoma povečuje, tako da je mogoče sestaviti različne odtenke oranžne barve. Za temnejše barvne sence na plašču se je na primer pogosto uporabljala ciprska umbra, sorodnica okre, ki se je mešala z izvirno barvo. Ta ciprska ali turška umbra se še vedno prodaja po visokih cenah. Rjava železna ruda pa se je uporabljala za pridobivanje stabilnih rjavih barv. Redkejša, vendar že po imenu znana, je presenetljivo rdeča barva krvavega kamna, ki je sam po sebi srebrnkasto-antracitne barve. Zakaj ime in zakaj rdeča barva? Če ta dragulj drgnemo po trdi, hrapavi in po možnosti beli površini - na primer po električni varovalki - ali celo zdrobimo mineral v prah, dobimo temno rdeč izdelek, podoben sušeči se krvi. Ni presenetljivo, da je krvni kamen ali hematit tudi železov oksid.
Če se vrnemo k modri barvi lapis lazuli: vrednost modre barve Fra Angelico (lapis lazuli) je še danes približno enaka njeni teži v zlatu. Iskanje znamenite "modre glazure", ki se vedno znova pojavlja v naših legendah o Kasermandlnu, veliko pove o pomenu te barve, zlasti za steklarsko industrijo v Benetkah (od tod ime "Venedigermandln"). Ker pa je Afganistan daleč in ker je denarja danes enako malo kot takrat, so si v deželah ob Nilu z veseljem pomagali z mešanico kremenčevega peska, apna in bakrovih soli, "egipčansko modro". Vendar se ta barva nekoliko razlikuje od čistih, naravnih mineralnih barv.
Med naravnimi pigmenti sta temno modri bakrov oksid azurit in kemijsko podoben zeleni malahit vsekakor del človeške barvne palete že od nekdaj. Redkejši, vendar v naravi prisoten mineral azurit ponuja posebno privlačno modro barvo z občasnim temno modrim videzom. V nasprotju z jasno zeleno barvo malahita kot bakrovega minerala je mehkejša zelena veronska barva neposreden produkt vremenskih vplivov pretežno osnovnih kamninskih sestavin, kot sta augit ali rogovača. Mimogrede, ta barva ni omejena samo na Verono. Znano nahajališče na gori Monte Baldo so kot zeleno barvilo uporabljali že Rimljani in tako postalo znano. Druga mineralna zelena barvila, kot so glaukonit, sljuda fuksit ali celadonit, so na voljo zelo redko. Mimogrede, zelene barve skoraj nikoli ne najdemo na jamskih poslikavah.
Nenazadnje ne smemo pozabiti na cinabar. V Evropi so ga prvič odkrili Grki v 6. stoletju pred našim štetjem. Rimljani so kopali velike količine rdeče živosrebrove rude, zlasti v Almadenu v Španiji. Pigment, pridobljen iz minerala cinobra ali realgarja, je bil pri Rimljanih priljubljen in drag, zato je bil zelo iskan. O tem prepričljivo pričajo obsežne stenske poslikave v Pompejih. Slabost te prave mineralne barve je, da cinabar postopoma potemni, zlasti na svetlobi, in tako postopoma izgubi svoj poseben sijaj. Slabost slednjih pigmentov, ki se je zavedamo šele danes, je njihova škodljivost za zdravje, kar bi lahko vplivalo na delo in življenje antičnih mojstrov in njihovih pomočnikov.
Poleg manganovih mineralov za pomembne temne odtenke, ki smo se jih na kratko dotaknili na začetku, obstajajo seveda tudi drugi barvni minerali; pomislimo le na zlato, veliko manj na hitro temneče srebro ali na minerale s spinelno strukturo. Zaradi redkosti teh mineralnih nosilcev barve (rubin in safir sta spinela) ni težko domnevati, da so se uporabljali drugi pigmenti, ki jih je bilo nekoliko lažje dobiti. Ni presenetljivo, da so se v barvitem svetu naših prednikov zgodaj znašle tudi barve iz organskih materialov, kot so rastline (npr. žafran) in živali (npr. vijolična). Toda to je tako rekoč drugačna, organska zgodba.
