Elementos históricos
La actividad constructora de finales del Barroco hizo que el complejo del monasterio, que antes estaba abierto por varios lados, se cerrara por el norte, el este y el sur.
Junto con el "edificio antiguo" del barroco temprano, se crearon un total de seis patios.
Reconstrucción
Hasta el incendio de 1865, la abadía de Admont era el monasterio más grande y también el edificio más extenso de Estiria. El incendio de la abadía destruyó principalmente la parte más antigua de los edificios. Tras la retirada de los escombros y las ruinas del incendio, lo que quedó fue esencialmente un único gran patio interior.
El diseño de su jardín ha cambiado varias veces a lo largo del tiempo: La zona, que solía estar densamente arbolada, se dividió inicialmente en una zona interior y otra exterior (delimitadas por una valla) hacia 1890.
Jardines
Los jardines del exterior del edificio abacial están rodeados por un alto muro. Hasta bien entrado el siglo XX se utilizaron como huertos frutales, hortícolas y ornamentales. Destacan las dos capillas (dedicadas a San Benito y San Blas) de alrededor de 1735. En los años sesenta y setenta, los campos de dalias y fucsias del maestro jardinero Karl Nutzinger se extendieron hacia el este y el sur.
Antiguo y nuevo
El esfuerzo por preservar los elementos históricos en una interacción coherente con acentos contemporáneos se convierte también en una experiencia en el interior y los amplios jardines del monasterio. El diálogo entre lo antiguo y lo moderno se aprecia especialmente al visitar el "Hofgarten" (Jardín de las Hermanas) frente a las casas de cristal del vivero de la abadía, el jardín de hierbas diseñado según modelos históricos y el "Jardín Invisible" diseñado en 2006/07 para ciegos y videntes en la zona recreativa que rodea el estanque de la abadía.
De la Antigüedad al Barroco
Las esculturas barrocas restauradas de Josef Stammel en las dos capillas del jardín antes mencionadas y las cuatro diosas antiguas Ceres, Minerva, Diana y Flora de 1726-1719 de Markus Schokotnig en la zona de la escalera barroca del Stiftskellerhof, que también han sido restauradas, entablan asimismo un diálogo rico en contrastes con las esculturas de épocas más recientes -la más reciente, el préstamo de una gran escultura de Bruno Gironcoli (1936-2010) en el patio interior-.
